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藤谷美和子さんと大内義昭さんのデュエットで1994年にリリースされた曲。藤谷美和子さんといえば「１００円でカルビー・ポテト・チップスは買えますが、カルビー・ポテト・チップスで１００円は買えません」というＣＭで有名になり、ドラマなどで活躍なさっている女優さん。かのＣＭは「エントロピーの原理を見事に表現している」と高校時代に教わったことがあったが、そんな藤谷美和子さんが突如、歌手になったのがこの曲。
10小節のイントロに続き、Ａ(8)ーＡ'(8)ーＢ(10)ーＣ(8)ーＣ'(12)の４６小節で１コーラス。Ｂで１小節だけ２／４拍子が入るという、ちょっと変則的。譜面は１コーラスまで掲載、MIDIデータは２コーラスまで収録しています。
ポイントと言っていいのか、わしの勘違いだったんじゃが、昔、この曲を聴いて「あ、面白いな」と思って、今回、改めて聞いてみたらちょっと違っていた、という次第で。
Ｂの後半部分、２／４拍子が１小節入るところで、わしはこんな風に理解したんじゃ。
ベースがG、A、A#、Ｂと上がってると思ったんじゃ。F#7はマイナー曲でよく出てくる、ドミナントのB7のドミナント。曲の終止を延長するのによく用いられるコードじゃ。メジャーで言えばII7（２度７ｔｈ）に相当するかのう。いかにもマイナー・マイナーしてしまって、ちょっとクサイ場合もあるのじゃが、こうしてスムーズなベースの流れの上で鳴らすと、クサさが緩和されるような感じがして、いいアイディアじゃな、と感心したわけじゃ。
でも、実際は違った。普通にF#7をやっておった。ちなみにF#7/A#はサビのに登場する。
サビのコード進行は、もう超有名と言っていいもので、ベースが半音下降、その音を含むコードを巧みに繋げていくものじゃ。
よく見ると、ベース音は各コードのルート、３度、ルート、３度になっている。
バロック音楽あたりが起源だと思うんじゃが、どうじゃろう。誰か詳しい人、教えて欲しいもんじゃ。バロック好きのハードロック・バンドが演奏したら、こんな感じになるのかのう（爆）。
このコード進行はいろんな曲で使われており、必ずしもベースが半音下降するわけではないが、例えば荒井由美時代のユーミンの名曲、「ベルベット・イースター」の冒頭がこのコード進行じゃ。
ベース半音下降版はこんな感じ。
イーグルの「ホテル・カリフォルニア」もこのコード進行じゃ。
こちらもベース半音下降版を。
あんまり、変わんない？