コード進行というのはある意味、音楽の全体の流れを抽象化した表現方法であるわけで、それを聞き取るのは耳ではなく、実は「頭」なんじゃ。

もちろん、どう考えても「何でじゃ！」という進行もあるわけで、その意外性がまた、気持ちいいんじゃが、意外なコード進行ばっかりじゃ音楽にならないから、大体の大枠は予想できるものじゃ。

ダイアトニック・コードについてはあえて説明する必要もないだろうから、前回も少し説明した「ノン・ダイアトニック・コード」について整理してみよう。

I₇（１度７ｔｈ）

キーがハ長調ならC₇。サブ・ドミナントへ５度進行するために使われる。ジャズではV_m7とII-V（ツー・ファイブ）にする事が多い。

bII₇（フラット２度７ｔｈ）

キーがハ長調ならDb₇。ドミナント７ｔｈの代理コードとして使われる。半音上の７ｔｈから解決する、という考え方は非常に大事である。

II₇（２度７ｔｈ）

キーがハ長調ならD₇。曲の終わりを延期したり、II_m7のバリエーションとして使われる。スコーンと抜けたような明るい雰囲気も持つ。

bIII_dim（♭３度ディミニッシュ）

キーがハ長調ならEb_dim。そんなに頻繁に使われるわけではない。III_m7から半音で下降してII_m7へ進行することが多い。

III_m7^-5（３度マイナー７ｔｈフラッテッド５ｔｈ）

キーがハ長調ならE_m7^-5。ノン・ダイアトニック・コードというか、E_m7のバリエーションと言ってもいい。E_m7よりA₇への引力が強い。

IV_m7（４度マイナー７ｔｈ）

キーがハ長調ならF_m7。マイナー６ｔｈにすることも多い。サブ・ドミナント・マイナーとして胸キュン・サウンドを演出。

マイナー６ｔｈはドミナント７ｔｈの代理コードにもなる。

キーがハ長調ならF_m7。マイナー６ｔｈにすることも多い。サブ・ドミナント・マイナーとして胸キュン・サウンドを演出。

#IV_m7^-5（シャープ４度マイナー７ｔｈフラッテド５ｔｈ）

キーがハ長調ならF#_m7^-5。V₇とII-V（ツー・ファイブ）にしてIII_m7に解決させるのはまあまあ常識的。意外と単独で使われることも多い。詳しくは第３部第８話で。

V_m7（５度マイナー７ｔｈ）

キーがハ長調ならG_m7。I₇と一緒にサブ・ドミナントへ解決するときに使われる。

#V_dim（シャープ５度ディミニッシュ）

キーがハ長調ならG#_dim。ドミナント７ｔｈの代理コード。そのものズバリで使われることは少ないが、アドリブやバッキング上は重要。

VI₇（６度７ｔｈ）

キーがハ長調ならA₇。II_m7に進行するときに使われることが多い、もっともジャズっぽいコード。例はもはやお馴染みなので省略。

bVII₇（フラット７度７ｔｈ）

キーがハ長調ならBb₇。ジャズではIV_m7とのII-V（ツー・ファイブ）で使われる。例はIV_m7を参照。

VII₇（７度７ｔｈ）

キーがハ長調ならB₇。ジャズでは#IV_m7^-5とのII-V（ツー・ファイブ）としてIII_m7に解決するときに使われることはあるが、単独で使われることは殆どない。ポップスでもその例は極めて少ない。

かといって、それを全部、憶えてもあまり意味はないじゃろう。初めのうちは非常によく使われるVI₇（６度７ｔｈ）、IV_m7（４度マイナー７ｔｈ）、II₇（２度７ｔｈ）あたりを体に染みこませておけば十分じゃ。それこそ、パブロフの犬のように条件反射的に反応することが出来れば、コード進行の予想も簡単になるじゃろうて。

この辺のことを語りだすと、やっぱりテンションについて話さないといけないかなあ。

このスケール上の奇数音を４つ、１度・３度・５度・７度を積み上げたのがダイアトニック・コードじゃった。テンションとはその上、９度・１１度・１３度のことなんじゃ。

じゃあ「Cmaj7」のテンションから見ていこう。

９度（ナインス）	１１度（イレブンス）	１３度（サーティース）

ところが１１ｔｈは１度（ルート）の４度上であり、同時に弾くと何のコードだか判らなくなってしまうので使われない。また１３度は６度と同じ音であり、６度というのはジャズではあまり使われないが、ポップスなどでは普通の和音として扱われるので、テンションとは呼ばないんじゃ。

これは表記上の問題じゃが、メジャー７ｔｈ・９ｔｈの場合は７ｔｈを省略して「X_maj9」と書くのが一般的じゃ。

再び「Cmaj7」で考えていこう。

９ｔｈ（レ）を半音下げたb９ｔｈ（フラッテッド・ナインス）（レb）はルート（ド）と半音でぶつかってしまうので使わないし、半音上げた#９ｔｈ（シャープド・ナインス）（レ#）は長調・短調を決める３度（ミ）と半音でぶつかってしまうので使わない。

b９ｔｈはルートと半音でぶつかる	#９ｔｈは３度と半音でぶつかる

９ｔｈは「ソ」で当たりじゃが、#１１ｔｈは「シb」を半音上げた「シ」が正解じゃ。さあ、どんどん行こう。細かい説明は省略してテンションの数え方とテンションだけ紹介しよう。

次はマイナー７ｔｈ。マイナー７ｔｈのテンションを考えるときはメロディック・マイナー・スケールを使う。「A_m7」ならＡのメロディック・マイナー、「D_m7」ならＤのメロディック・マイナー、「E_m7」ならＥのメロディック・マイナーということじゃ。

その通り。テンションは９ｔｈと１１ｔｈの２つじゃ。

１１ｔｈを和音で弾くときは３度を弾かないのが一般的じゃが、まれに３度も９ｔｈも一緒に弾くこともある。

テンションとは呼ばない６ｔｈもなかなか、良い響きじゃろう。マイナー６ｔｈを和音で弾く時は７ｔｈは弾かないのが定説じゃ。テンションとしては９ｔｈだけが使われる。というか、和音で弾くときは６ｔｈと９ｔｈを一緒に弾いた、シックス・ナインスというコードを使う。

さらにマイナー・メジャー７ｔｈというコードもある。これはメジャー・コードのメジャー７ｔｈと同様に、ルートと長７度の関係にある音のことじゃ。これも和音で弾くときには９ｔｈと一緒に弾くことが多い。

さあ、最後は７ｔｈコードのテンションじゃ。始めに言っておくが７ｔｈコードには全てのテンションがある。

７ｔｈコードを和音で弾く場合、３度・７度・テンションの３つの音を弾くのが基本じゃ。

まず、９ｔｈ。ナチュラル９ｔｈより、b９ｔｈ・#９ｔｈの方が圧倒的に使われることが多い。

ここで思い出して欲しいのは「ノン・ダイアトニック・コード」のところで「#V_dim」はドミナント７ｔｈの代理コードだったということ。「G#_dim」の構成音をもう一度、見てみよう。

Ｇ７フラッテッド９ｔｈそのものなのがわかるじゃろう。

次は１１ｔｈ。

ここでは「bII₇」がドミナント７ｔｈの代理コードだと言うことを思い出して欲しい。

「Db7」には#１１ｔｈである「ド#=レb」、b９ｔｈである「ラb」が含まれておるじゃろう。つまり「Db7」をＧルートで弾けば「Ｇ7b9#11」というサウンドが得られるんじゃ。このようにテンションと代理コードはある意味、同じことだということは頭の片隅に置いておいてくれ。

ナチュラル１１ｔｈは特殊な場合以外、あまり使われないな。「V7sus4」とあまり区別が付かないし。

以上！

テンションについてはこれからも折に触れて説明していこうと思っているので、とりあえず今日の所はテンションの数え方だけはマスターしてくれたまえ。