これはＡＫＡＩのＲＩＦＦ−Ｏ−ＭＡＴＩＣ（Ｕ４０）という機械で、VARIABLE TEMPO PHRASE SAMPLER、またの名を「フレーズの音程を変えずにテンポだけを遅くする機械」と言う！

昔はテープ・レコーダの回転を落として、スピードを遅くしてコピーしてたんじゃが、これだと音程も下がってしまい、聞き取りづらかった。スピードを半分にすると音程が１オクターブ下がるんでな。

このＲＩＦＦ−Ｏ−ＭＡＴＩＣ（Ｕ４０）だと、音程を変えずにスピードだけ2/3もしくは1/2に落とせるんで、リズムと音程の両方が聞き取れるんじゃ。

それに、これは副産物というか思わぬ収穫なんじゃが、スピードを落として音楽を聴くと別な世界が見えて来る。ノリのニュアンスとか演奏者の気持ちみたいなものが手に取るようにわかるんじゃ。

MIDIではニュアンスが伝わりづらいかもしれんが、こんな演奏があったとする。

これは「４分音符＝２３０」ぐらいで演奏するものじゃ。

これを半分の「４分音符＝１１５」で再生してみる。

なかなか、面白いじゃろう！　ひろ子ちゃんも自分がよく知ってる演奏をこうやってテンポを落として聴いてみるがいい。

例えばメーカーも違う電子ピアノとシンセサイザーをつないで、電子ピアノを弾くとシンセサイザーも一緒に鳴る、ということが出来るんじゃ。

で、その電気信号をテープに録音するようにコンピュータに録音するのが「ＭＩＤＩシーケンサー」なんじゃ。

ＭＴＲと違って「ＭＩＤＩシーケンサー」は電気信号を記録するわけで、一度記録したデータを修正したり、曲の途中から記録し直したりが出来るんじゃ。特に曲のテンポを変えたり、キーを変えるのはお手のもんじゃよ。　

パソコンをシンセサイザーにする「ソフトウェア・シンセサイザー」にはローランドのＶＳＣ−８８のような製品もあり、これだとコンパクト音源モジュールのＳＣ−８８なんかと同等の音質が楽しめる。

もちろん、そういう作業で見えてくる「何か」はあるじゃろうが、王道ではない。そういう意味ではキーボード＝鍵盤が必須じゃ。

鍵盤は出来れば８８鍵あればいいが、７６鍵でも充分じゃ。６１鍵じゃチト厳しいがまあぎりぎり合格というところかな。間違っても鍵盤が小さいミニ・キーボードなんかはいかんぞ！

ただ、多くの楽器はＭＩＤＩ端子しか付いておらんから、パソコンの信号をＭＩＤＩに変換する「ＭＩＤＩインターフェース」というのが必要になる。これはＭＩＤＩ　Ｔｒａｎｓｌａｔｏｒみたいのから、超高級なＭＩＤＩ　Ｔｉｍｅ　Ｐｉｅｃｅのようなものまで千差万別じゃ。また多くのコンパクト音源にはパソコン用の端子が付いておるのでそれを「ＭＩＤＩインターフェース」代わりに使う手もあるな。

いずれにしてもこの辺は予算と用途次第じゃな。

まあ、楽器がいっぱいある場合はこんな風にＭＩＤＩ端子がいっぱい付いている「ＭＩＤＩインターフェース」が必要じゃが、楽器が二つぐらいならディジー・チェーンで接続して構わないじゃろう。この辺はＬＡＮのトポロジーと同じような話になってくるな。

シーケンサー・ソフトにはフリー・ソフトのＣｈｅｒｒｙやシェアウェアのＭＩＤＩ　Ｇｒａｐｈｙから、Performer、Vision、Logicなど千差万別じゃ。

わしはある曲をバンドで演奏しようとするときには必ずデモ演奏を作るんじゃ。ベース・ラインやピアノのヴォイシングを研究したり、リズム・パターンやキメを実際に弾いてシーケンサーに録音してみて、どんな感じかを聴いてみるんじゃ。

で、そのデータを元に譜面も作ってしまう。さらにアドリブ練習用のカラオケも作ってしまうんじゃ。

さらにわしはアドリブをコピーするときにもシーケンサーを使っておる。４小節ずつ弾いたり、早いフレーズはテンポを落として弾いたりしたものをくっつけていくと、完コピ終了というわけじゃ。譜面も一緒に出来るし、練習するときはテンポを落としてシーケンサーを再生しながら、一緒に演奏するんじゃ。